{"id":20956,"date":"2015-07-28T14:14:07","date_gmt":"2015-07-28T17:14:07","guid":{"rendered":"http:\/\/servicioinformativodelaconstruccion.com\/?p=20956"},"modified":"2015-07-28T14:14:07","modified_gmt":"2015-07-28T17:14:07","slug":"el-palacio-renacentista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sicdigital.com.ar\/sic\/el-palacio-renacentista\/","title":{"rendered":"El palacio renacentista"},"content":{"rendered":"

\"a37-palacio-strozzi-patio\"<\/a>Muchos fueron los factores que determinaron que el renacimiento del clasicismo tuviera lugar en la peque\u00f1a Rep\u00fablica de Florencia. En primer lugar, la arquitectura g\u00f3tica, triunfante en toda Europa, nunca fue del todo aceptada por los pueblos de Italia. Por el contrario fue considerada como un arte extranjero, ajeno a su sensibilidad y a su tradici\u00f3n.
\nSalvo en casos excepcionales como el de la Catedral de Mil\u00e1n, dise\u00f1ada por arquitectos extranjeros, los edificios g\u00f3ticos italianos presentan s\u00f3lo algunos aspectos superficiales de esa arte mientras que permanecen cl\u00e1sicos en cuanto a que el sistema estructural es de pesados muros en vez de delicados nervios, el espacio presenta una verticalidad mucho menos acusada y la iluminaci\u00f3n es a trav\u00e9s de peque\u00f1as ventanas y no de grandes vidrieras.
\nPor otra parte, Florencia en particular se hab\u00eda convertido en una potencia econ\u00f3mica gracias al comercio de la lana, a su industria textil y a sus prestigiosos bancos. Por entonces el flor\u00edn, la moneda de oro florentina, circulaba por toda Europa y se hab\u00eda convertido en la unidad cambiaria de referencia del continente. Esta prosperidad material fue acompa\u00f1ada por un anhelo de progreso art\u00edstico e intelectual de las clases altas. \u00c9stas estaban orgullosas de sus m\u00e9ritos y gozaban del tiempo libre necesario para poder avocarse al estudio de la antig\u00fcedad cl\u00e1sica. La primera cuesti\u00f3n deriv\u00f3 en el desarrollo de un pensamiento centrado en el hombre: el Humanismo; la segunda, en la revitalizaci\u00f3n y emulaci\u00f3n de las obras de la antig\u00fcedad cl\u00e1sica: el Renacimiento.
\nLos poderosos pr\u00edncipes mercaderes del Renacimiento eran diplom\u00e1ticos, guerreros, poetas y estudiosos de la antig\u00fcedad; dominaban las lenguas cl\u00e1sicas y coleccionaban pergaminos y obras de arte antiguos. Estos hombres patrocinaban generosamente las artes encomendando pinturas, esculturas y obras de arquitectura, tanto para s\u00ed como para la comunidad. Dicho fomento particular del arte ser\u00e1 conocido como el Mecenazgo. El refinamiento en las costumbres de las clases altas dio origen a una nueva tipolog\u00eda residencial: el palacio. Acorde con los tiempos y a diferencia del castillo medieval, emblema del feudalismo, este tipo edilicio estar\u00e1 ubicado en plena ciudad, carecer\u00e1 de murallas y fortificaciones y ser\u00e1 el s\u00edmbolo de la sofisticaci\u00f3n y urbanidad de la burgues\u00eda triunfante.
\nLa principal base te\u00f3rica de la arquitectura del Renacimiento fue un tratado escrito en el siglo I a.C., cuyo autor es un arquitecto romano, Marco Vitruvio Poli\u00f3n. A pesar de que no tuvo gran repercusi\u00f3n en su tiempo, el tratado de Vitruvio se convirti\u00f3 en una obra de culto para los arquitectos renacentistas debido a que era el \u00fanico libro de su especie que hab\u00eda llegado a sus d\u00edas desde los tiempos cl\u00e1sicos. Este manual de arquitectura versa -entre otras cosas- sobre los \u00f3rdenes cl\u00e1sicos, la simetr\u00eda y las formas y proporciones ideales. Estas \u00faltimas provienen
\nde las teor\u00edas de Plat\u00f3n sobre la perfecci\u00f3n intr\u00ednseca del c\u00edrculo, el cuadrado y sus figuras y cuerpos geom\u00e9tricos derivados. Tambi\u00e9n expresa que las proporciones ideales pueden encontrarse en el cuerpo humano y relaciona ello con las formas de Plat\u00f3n. Leonardo Da Vinci fue quien logr\u00f3 trasladar exitosamente esta idea al papel, concibiendo el famoso dibujo conocido como el Hombre de Vitruvio. Tanto como para Pit\u00e1goras, para los arquitectos del
\nRenacimiento todo era n\u00famero. Sosten\u00edan que as\u00ed como la racionalidad num\u00e9rica creaba armon\u00eda en la m\u00fasica, crear\u00eda belleza en la arquitectura. De all\u00ed deviene el hecho de que proyectaran los edificios bajo estrictas relaciones matem\u00e1ticas.
\nEl palacio renacentista, siguiendo la tradici\u00f3n mediterr\u00e1nea, se organiza en torno a un patio central. El mismo est\u00e1 rodeado, en planta baja, de galer\u00edas abovedadas sostenidas por arcos que descansan sobre delgadas columnas cl\u00e1sicas. Sobre las galer\u00edas habr\u00e1 tantos niveles como tenga el edificio sobre la planta baja. El palacio renacentista es idealmente cuadrado y su patio tambi\u00e9n. Ello respond\u00eda a la idea de la planta centralizada, la cual se apoyaba en el concepto humanista del hombre como centro, que se pone de manifiesto en la Oraci\u00f3n de la Dignidad del
\nHombre, de Pico de la Mirandola: \u201cTe he puesto en el centro de la creaci\u00f3n para que en adelante puedas observar m\u00e1s f\u00e1cilmente todo lo que hay en el mundo que te rodea\u201d.
\n\"a36-palacio-strozzi-florencia-iniciado-en-1489-giuliano\"<\/a>Los palacios renacentistas generalmente se desarrollan en tres niveles: la planta baja daba lugar a las oficinas; el primer piso, el piano nobile, estaba destinado a la familia y el segundo a los sirvientes. Las escaleras que vinculan los diferentes niveles no tienen el protagonismo que alcanzar\u00e1n en el per\u00edodo barroco. Le\u00f3n Battista Alberti, arquitecto y tratadista del Renacimiento escribir\u00e1 al respecto: \u201cCuantas menos escaleras haya en un edificio y menor sea el espacio que ocupen, menos molestias causar\u00e1n\u201d.
\nLas fachadas del palacio renacentista son sim\u00e9tricas y se desarrollan en un mismo plano, sin cuerpos adelantados ni retranqueos, lo cual permite una clara lectura del volumen del edificio. Siguiendo la tradici\u00f3n medieval, est\u00e1n decoradas con almohadillados que simulan sillares de piedra r\u00fastica. Sin embargo, los arquitectos del Renacimiento dieron a esta tradici\u00f3n un sentido totalmente nuevo: dispusieron pesados y toscos sillares para la planta baja, m\u00e1s livianos para el primer piso y a\u00fan m\u00e1s para el segundo. Mediante esta gradaci\u00f3n se hace una clara diferenciaci\u00f3n de los niveles y se otorga a la fachada \u201ctectonicidad\u201d, es decir, la impresi\u00f3n de que las partes inferiores pueden soportar el peso de las superiores. Coronando las aberturas, que se disponen en forma regular, los sillares forman arcos y de esa forma las jerarquizan. Es de destacar que, siguiendo con la tradici\u00f3n medieval, las ventanas de los palacios renacentistas est\u00e1n divididas al medio por una columna que sostiene los dos arquillos que conforman el dintel. Este tipo de ventana recibe el nombre de ajimez.
\nLos primeros palacios del Renacimiento est\u00e1n rematados por una cornisa cl\u00e1sica proporcionada a la altura total del edificio. Dicho coronamiento permite ocultar los tejados y de esta forma no alterar la volumetr\u00eda c\u00fabica. As\u00ed son los palacios Picolomini, de Alberti, en Siena (1469); Medici-Riccardi, de Michelozzo di Bartolommeo (1444) y Strozzi, de Benedetto da Maiano (1489), los dos \u00faltimos en Florencia. A medida que progresaban los estudios sobre las ruinas de Roma, las fachadas se fueron enriqueciendo mediante la introducci\u00f3n de otros elementos de la arquitectura cl\u00e1sica.<\/p>\n

Fuente consultada: www.templodesalomon.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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