{"id":22049,"date":"2015-12-14T15:38:22","date_gmt":"2015-12-14T18:38:22","guid":{"rendered":"http:\/\/servicioinformativodelaconstruccion.com\/?p=22049"},"modified":"2015-12-14T15:38:22","modified_gmt":"2015-12-14T18:38:22","slug":"deconstruccion-cuando-la-forma-sigue-a-la-fantasia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sicdigital.com.ar\/sic\/deconstruccion-cuando-la-forma-sigue-a-la-fantasia\/","title":{"rendered":"Deconstrucci\u00f3n: cuando la forma sigue a la fantas\u00eda"},"content":{"rendered":"

\"typeone\"<\/a>La \u00a0deconstrucci\u00f3n se ubica dentro de la teor\u00eda postestructuralista \u2014de la que son figuras clave Roland Barthes, Michel Foucault o Jean Baudrillard. La fotograf\u00eda, la performance y las instalaciones expusieron en los 80 a muchos dise\u00f1adores gr\u00e1ficos de entonces a esta teor\u00eda cr\u00edtica. El \u00e9nfasis del postestructuralismo en la apertura de significado \u2014\u00abmarcar\u00bb lo \u00abno marcado\u00bb\u2014, fue incorporado por muchos dise\u00f1adores en un revival de la teor\u00eda rom\u00e1ntica de la autoexpresi\u00f3n. As\u00ed, la famosa expresi\u00f3n de Sullivan \u00abla forma sigue a la funci\u00f3n\u00bb, fue reemplazada por \u00abla forma sigue a la fantas\u00eda\u00bb, trat\u00e1ndose en realidad m\u00e1s de una actitud que de un estilo. Y es que la ausencia de un argumento \u2014al no estar fijada la significaci\u00f3n en las formas materiales\u2014 lleva a que tanto el creativo gr\u00e1fico como quien observa su obra se constituyan en creadores de significado; deconstruir es resignificar. Es una aproximaci\u00f3n a la conocida \u00abmuerte del autor\u00bb, una suerte de nihilismo interpretativo.
\nLa deconstrucci\u00f3n adquiri\u00f3 un gran impulso difusivo con la exhibici\u00f3n Deconstructivist Architecture, organizada por Philip Johnson y Mark Wigley, que tuvo lugar en el MoMA (1988), y en la que se establec\u00eda un v\u00ednculo de uni\u00f3n entre ciertas pr\u00e1cticas de la arquitectura contempor\u00e1nea \u2014Gehry o Libeskind\u2014 con los constructivistas rusos de principios del siglo XX.
\nPrecedentes ling\u00fc\u00edsticos
\nDetr\u00e1s de esas ideas se encuentra el pensamiento de Jacques Derrida. Su cr\u00edtica de la antinomia \u00abhabla-escritura\u00bb deriv\u00f3 de su lectura de la obra de Ferdinand de Saussure Curso de ling\u00fc\u00edstica general. Saussure afirma que el significado de los signos no reside en ellos mismos, sino que procede de la relaci\u00f3n de unos signos con otros, principio que constituye el pilar del estructuralismo.
\nAlgo similar va a ocurrir \u2014afirmar\u00e1n\u2014 entre el discurso hablado y el sistema de signos empleado para su registro; esto es, la escritura: palabras distintas, que fon\u00e9ticamente suenan igual, pero que se escriben de manera diferente \u2014por ejemplo: \u00abmeet\/meat\u00bb, en el caso del ingl\u00e9s\u2014. Por otra parte la escritura est\u00e1 llena de funciones y elementos no fon\u00e9ticos. Algunos de los signos que se emplean son realmente ideogr\u00e1ficos \u2014caso de los n\u00fameros o de s\u00edmbolos matem\u00e1ticos\u2014; hay graf\u00edas, incluso, que no pueden ser denominadas signos como tales \u2014el blanco que separa dos palabras\u2014: se trata de los grafemas derridanianos, elementos que no pueden ser definidos por el sistema de las oposiciones de la metaf\u00edsica.
\nEl espaciado y la puntuaci\u00f3n, los bordes y los marcos son territorios del dise\u00f1o gr\u00e1fico y de la tipograf\u00eda. La esencia de esta no est\u00e1 tanto en el alfabeto como en la estructura visual y las formas gr\u00e1ficas espec\u00edficas que materializan el sistema de escritura. El dise\u00f1o y la tipograf\u00eda trabajan en los l\u00edmites de la escritura, determinando la forma y el estilo de las letras, los espacios entre ellas y su posici\u00f3n en la p\u00e1gina. La tipograf\u00eda, desde una posici\u00f3n casi marginal \u2014en lo que se refiere a los procesos de comunicaci\u00f3n\u2014, ha llevado a la escritura m\u00e1s all\u00e1 del habla. Como afirmar\u00e1 David Carson, \u00abno hay que confundir la legibilidad con la comunicaci\u00f3n: solo porque algo sea legible, no quiere decir que comunique\u00bb.
\nEl dise\u00f1o \u00abdeconstructivo\u00bb
\nLa reedici\u00f3n de Pioneers of Modern Typography, en 1982, y de The Liberated Page, en 1987, ambas obras del tip\u00f3grafo londinense Herbert Spencer, prepararon el camino para la irrupci\u00f3n de las ideas deconstructivas en la esfera del dise\u00f1o gr\u00e1fico. Spencer destacaba que la interpretaci\u00f3n visual del significado de las palabras, as\u00ed como la escenificaci\u00f3n de los sonidos de estas, ya estuvieron presentes en los tip\u00f3grafos dada\u00edstas y futuristas, quienes renegaron de la integridad uniforme de los bloques de textos. Esta est\u00e9tica se trasluce en trabajos de dise\u00f1adores m\u00e1s recientes como Neville Brody, Stephen Doyle o Katherine McCoy, entre otros.
\nEl dise\u00f1o deconstructivo pretende llevar la aniquilaci\u00f3n de la armon\u00eda tipogr\u00e1fica tradicional \u2014el equilibrio y la jerarquizaci\u00f3n de los tama\u00f1os, el peso visual, la posici\u00f3n de cada elemento tipogr\u00e1fico dentro de la p\u00e1gina\u2014 m\u00e1s all\u00e1, incluso, de lo que Marinetti propugnaba:
\n\u00abDe esta manera, en la misma p\u00e1gina utilizaremos tres o cuatro colores de tinta, e incluso veinte modelos diferentes de tipograf\u00eda, si fuera necesario. Por ejemplo: it\u00e1lica para una serie de sensaciones uniformes o r\u00e1pidas, negrita para onomatopeyas violentas, y as\u00ed sucesivamente. Con esta revoluci\u00f3n tipogr\u00e1fica y esta variedad multicolor de las letras busco redoblar la fuerza expresiva de las palabras\u00bb.
\nDeconstruidos y separados de un todo, sin integrarse en una unidad, los elementos de dise\u00f1o aparecen sincopados, repetidos y penetrados; textos e im\u00e1genes se solapan para enfatizar su relaci\u00f3n. Los trabajos de Joel Katz o David Carson, entre otros, empezaron a mostrar la distorsi\u00f3n de la capitular inicial o su ubicaci\u00f3n en zonas inesperadas de la p\u00e1gina; estrategias de contraste sobre partes del texto, de modo que el comienzo de la lectura se diese en zonas no tradicionales. M\u00e1s a\u00fan, si un art\u00edculo era aburrido y no merec\u00eda la pena leerlo, \u00bfpor qu\u00e9 no hacerlo ganar en inter\u00e9s, componi\u00e9ndolo en una fuente dingbat?
\nHay diversos modos de aproximarse al look deconstructivo. As\u00ed, la descomposici\u00f3n rechaza de manera deliberada construir una forma, rompe conceptualmente un texto y relaciona sus elementos de manera aleatoria; el automatismo y la repetici\u00f3n de determinadas transformaciones entrar\u00e1n en juego.
\nLa deconstrucci\u00f3n gusta del descentramiento, con inclinaci\u00f3n de los planos y el sesgo de la l\u00ednea, en su rechazo de la ortogonalidad m\u00e1s tradicional, esto es, del m\u00e1s leve atisbo de un sistema reticular, basado en la gravedad, y con una intenci\u00f3n estabilizante. Deconstruir es desmontar el espacio estructurado racionalmente. La b\u00fasqueda deconstrucutiva est\u00e1 m\u00e1s pr\u00f3xima a la exploraci\u00f3n de un sentimiento de inquietud, al margen de un centro de gravedad estabilizador.
\nFin de la deconstrucci\u00f3n
\nLa deconstrucci\u00f3n surgi\u00f3 de llevar hasta sus \u00faltimas consecuencias el \u00abmanierismo\u00bb y \u00abbarroquismo\u00bb estil\u00edstico de los postestructuralistas, en la b\u00fasqueda de la inefabilidad del contenido. Desde la perspectiva de la ense\u00f1anza del dise\u00f1o, la ausencia de sujeci\u00f3n a una norma hace, como el propio Carson ha reconocido, que sea muy dif\u00edcil hablar de fallos o errores que se le puedan mostrar y justificar al estudiante; subyace el nihilismo interpretativo referido antes, que pensamos es un obst\u00e1culo en las fases iniciales de las disciplinas pl\u00e1sticas.
\nSin embargo, creo que puede ser positivo adentrarse en el estilo deconstructivo una vez que se tienen afianzados los principios y elementos que operan en el dise\u00f1o. En este contexto, parecen oportunas las palabras de William Safire, periodista del New York Times: \u00abEs importante tener algo s\u00f3lido para desviarse de ello\u00bb.
\nUna clase de dise\u00f1o de este tipo est\u00e1 m\u00e1s pr\u00f3xima al arte que a un estilo m\u00e1s funcionalista; subyace detr\u00e1s de \u00e9l un aire surrealista, que puede resultar de alto inter\u00e9s para fines expresivos. En mi opini\u00f3n, la esencia de un dise\u00f1o gr\u00e1fico: comunicar un mensaje a un grupo objetivo y esperar una respuesta o reacci\u00f3n.
\n\u00bfSe puede comunicar con la \u00abest\u00e9tica\u00bb deconstructiva? Me inclino por el s\u00ed: se abre un nuevo \u00e1mbito de posibilidades expresivas, pero que tambi\u00e9n deber\u00e1n ser comunicativas de acuerdo con la naturaleza del mensaje a transmitir y del p\u00fablico al que se dirija.<\/p>\n

Fuente: FOROALFA \/ Autor\u00a0Jos\u00e9 Manuel Carri\u00f3nMADRID<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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