![\"\"](\"\/v1\/uploads\/2010.png\")
<\/p>\n\u00bfC\u00f3mo se comporta la luz, desde el crep\u00fasculo hasta el ocaso, en exteriores e interiores? El prestigiado dise\u00f1ador de iluminaci\u00f3n Charles Stonehabla sobre la relaci\u00f3n entre la arquitectura y el dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n y sobre la pugna entre la iluminaci\u00f3n cl\u00e1sica y la de vanguardia. Tecnolog\u00edas, proyectos y motivaciones de un apasionado por la luz.<\/p>\n
<\/p>\n
El prestigiado dise\u00f1ador de iluminaci\u00f3n, presidente del multipremiado despacho neoyorkino Fisher Marantz Stone, Inc. cerr\u00f3 el ciclo de conferencias del Segundo Encuentro Iberoamericano de Lighting Design, EILD Quer\u00e9taro 2012, y en una especie de solidaridad con el gremio, su conferencia, Comunicando nuestra pasi\u00f3n por la luz: inspiraci\u00f3n, presentaci\u00f3n y realizaci\u00f3n, fue, en sus propias palabras, \u201cinspirada en la labor de educar a una nueva generaci\u00f3n de dise\u00f1adores de iluminaci\u00f3n, y en las ideas de mostrar las oportunidades para Iberoam\u00e9rica y transformar los espacios en que vivimos mediante la magia de la luz\u201d.<\/p>\n
Arquitectura y dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n Tambi\u00e9n habl\u00f3 sobre su relaci\u00f3n con la Arquitectura y el dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n iberoamericanos: \u201cMi experiencia con arquitectos y dise\u00f1adores de iluminaci\u00f3n mexicanos y latinoamericanos es limitada, he realizado varios proyectos en diferentes sitios con el despacho Legorreta, incluido el actual de BBVA-Bancomer en la Ciudad de M\u00e9xico; tengo una buena idea de Barrag\u00e1n y Legorreta, conozco a Enrique Norten, pero desconozco a los nuevos y j\u00f3venes arquitectos. Hemos hecho algunos proyectos en Sao Paulo y Buenos Aires, pero no los suficientes, as\u00ed que quise venir a conocer a esta gente y su forma de pensar, y ha sido fant\u00e1stico, un lugar muy emocionante y bello; a\u00fan estoy estudiando la regi\u00f3n\u201d.<\/p>\n En cuanto a la vieja pugna entre la iluminaci\u00f3n cl\u00e1sica y la de vanguardia, nos dice: \u201cEs dif\u00edcil hacer comparaciones entre la arquitectura actual y, por ejemplo, este museo [Museo Regional de Quer\u00e9taro] en el que estamos. Aqu\u00ed la luz sirve a la arquitectura de una manera muy formal y natural\u2026 lo que es muy noble y bueno, pero existen muchos estilos de arquitectura, clientes y arquitectos con los que se quiere trabajar, adem\u00e1s de que la tecnolog\u00eda est\u00e1 en cambio constante y gracias a ello somos capaces y tenemos la oportunidad de realizar tipos de iluminaci\u00f3n, efectos, colores y caracteres totalmente diferentes, con ideas tambi\u00e9n originales. Este edificio fue iluminado originalmente con velas y quinqu\u00e9s, y las limitaciones de dicha tecnolog\u00eda son dif\u00edciles de comparar con la iluminaci\u00f3n de un museo construido de manera moderna\u201d.<\/p>\n Lighting designers<\/em><\/strong><\/p>\n Categ\u00f3rico y con el fin de transmitir a los nuevos lighting designers su experiencia, Stone sostiene: \u201cComo dise\u00f1adores de iluminaci\u00f3n, nuestro primer componente b\u00e1sico es la inspiraci\u00f3n, que nace de la pregunta: \u00bfc\u00f3mo se comporta la luz?, desde el crep\u00fasculo hasta el ocaso, en exteriores e interiores y en los planos frontal, medio y de fondo; sin descuidar c\u00f3mo la percibimos sus usuarios e investigando y entendiendo c\u00f3mo la han tratado y utilizado pintores, fot\u00f3grafos y colegas de la disciplina\u201d. Para lo que aconseja indagar en las motivaciones interiores.<\/p>\n A diferencia de los artistas, el lighting designer debe trabajar con clientes, por lo que, afirma Stone: \u201cEl segundo componente b\u00e1sico es la habilidad de presentar nuestros proyectos: siempre debemos recordar que toda reuni\u00f3n con el cliente, desde la primera hasta la \u00faltima, es una presentaci\u00f3n.\u201d Y para ello da tres consejos fundamentales:<\/p>\n 1) Dado que toda presentaci\u00f3n se elabora mediante abstracciones, hay que explicar siempre al cliente las convenciones utilizadas por los dise\u00f1adores al representar todos los elementos expuestos, por ejemplo, aunque la luz pueda ser de varios colores y el agua sea transparente, se representan con color amarillo y azul, respectivamente.<\/p>\n 2) Sin importar c\u00f3mo sea la presentaci\u00f3n, un documento de Power Point, un boceto, una simulaci\u00f3n o un render, su intenci\u00f3n es mostrar al cliente de qu\u00e9 manera fue construida (a\u00f1adida) la luz en los planos frontal, medio y de fondo.<\/p>\n 3) Siempre se explicar\u00e1n al cliente las complicaciones t\u00e9cnicas que supone el proyecto, y para el equipo humano del despacho se acopiar\u00e1n los estudios realizados, la estrategia de dise\u00f1o, los renderings, las conversaciones, los c\u00e1lculos, la realizaci\u00f3n de los prototipos y la documentaci\u00f3n final, de controles, de especificaciones y general, adem\u00e1s de todas las im\u00e1genes, el m\u00e1ximo posible de detalles y un reporte de todos los errores cometidos.<\/p>\n El tercer componente b\u00e1sico de los dise\u00f1adores de iluminaci\u00f3n es su capacidad de realizaci\u00f3n, que, abunda Stone: \u201csiempre depende de las condiciones establecidas por el proyecto\u201d. En este caso tambi\u00e9n comparte tres secretos de la disciplina:<\/p>\n 1) Siempre debe recordarse que aunque se trabaja con un fen\u00f3meno et\u00e9reo, \u00e9ste tiene efectos reales sobre los objetos iluminados, por ejemplo, en el caso de los museos existe un l\u00edmite de luces por hora a los que pueden exponerse ciertas pinturas elaboradas con determinados materiales.<\/p>\n 2) Siempre deber\u00e1 considerarse al usuario de la luz; por ejemplo, el tiempo de adaptaci\u00f3n del ojo a la luz (artificial o natural) de diferentes espacios es distinto seg\u00fan la edad de las personas, y esto afecta la estrategia del proyecto.<\/p>\n 3) Por m\u00e1s que se cuide el m\u00e1ximo de detalles, siempre habr\u00e1 imprevistos, \u201c\u2026en la fuente contigua al monumento a las personas muertas durante los atentados a las Torres gemelas de Nueva York, ning\u00fan prototipo hubiese podido considerar al viento, que por fortuna tuvo un efecto fant\u00e1stico y no problem\u00e1tico\u201d, concluye Stone.<\/p>\n Sobre Charles Stone<\/strong><\/p>\n \u201cMe gust\u00f3 la iluminaci\u00f3n desde que era muy peque\u00f1o, cuando ten\u00eda 11 a\u00f1os me llevaron a un curso en el teatro de la ciudad -mis padres estaban muy contentos porque eso me evitar\u00eda meterme en problemas, era muy inquieto, a\u00fan lo soy- y la iluminaci\u00f3n, jugar con ella en el escenario y estar junto a ese grupo de personas fraternales, dedicadas y apasionadas que son la comunidad teatral, no era Broadway pero eran maravillosos, me atrap\u00f3.<\/p>\n Yo soy muy feliz y afortunado de seguir mi pasi\u00f3n, y de estar rodeado por buenos compa\u00f1eros y maestros; si te gusta lo que haces vas a ser feliz tambi\u00e9n, y eso es un problema porque todos en esta conferencia adoran la iluminaci\u00f3n, de hecho, en toda mi vida nunca me he encontrado a alguien que no sea un experto en iluminaci\u00f3n, pero dedicarse a ella todos los d\u00edas y en realidad enfrentar el temor y realizar los proyectos supone mucho tiempo y esfuerzo, un gran proyecto puede llevarte 10 a\u00f1os, mucho tiempo, y no sabr\u00e1s si tuviste \u00e9xito hasta el final, lo que tambi\u00e9n supone una sobredosis de dedicaci\u00f3n, quiz\u00e1s el elemento m\u00e1s importante. Creo que esa es la respuesta: soy afortunado de poder seguir mi pasi\u00f3n\u201d.<\/p>\n <\/p>\n