{"id":3326,"date":"2012-12-18T00:30:29","date_gmt":"2012-12-18T00:30:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sicdigital.com.ar\/?p=3326"},"modified":"2012-12-18T00:30:29","modified_gmt":"2012-12-18T00:30:29","slug":"arquitectura-y-representacion-fotografica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sicdigital.com.ar\/sic\/arquitectura-y-representacion-fotografica\/","title":{"rendered":"Arquitectura y representaci\u00f3n fotogr\u00e1fica"},"content":{"rendered":"

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El auge de la moderna profesi\u00f3n de arquitecto coincidi\u00f3, afortunadamente para la fotograf\u00eda, con sus inicios. En este tiempo se fundaron las primeras sociedades de Arquitectura y aparecieron las primeras revistas especializadas. El importante revival historicista demand\u00f3 un sistema de representaci\u00f3n r\u00e1pido y fidedigno de la arquitectura hist\u00f3rica para proceder a su estudio y posterior restauraci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo se ha ido desarrollando el \u00e1mbito de la fotograf\u00eda de Arquitectura hasta nuestros d\u00edas?<\/p>\n

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Cuando en la sesi\u00f3n realizada el 19 de agosto de 1839 en la Academia de las Ciencias de Par\u00eds\u00a0 el diputado y cient\u00edfico Fran\u00e7ois Arago present\u00f3 la invenci\u00f3n del daguerrotipo, no s\u00f3lo comunic\u00f3 al mundo una nueva invenci\u00f3n t\u00e9cnica. Por fin se hab\u00edan conseguido fijar las huidizas im\u00e1genes que pasaban por la ventana de la Camera Obscura, un antiguo invento ya descrito con precisi\u00f3n por el napolitano Giambattista della Porta a inicios del siglo XVII. Pero lo m\u00e1s importante es que hab\u00eda comenzado una nueva manera de representar, ver y conocer el mundo, una nueva visi\u00f3n de la que actualmente todos somos herederos, deudores y tambi\u00e9n, dependientes.<\/p>\n

El auge de la moderna profesi\u00f3n de arquitecto coincidi\u00f3, afortunadamente para la fotograf\u00eda, con sus inicios. En este tiempo se fundaron las primeras sociedades de Arquitectura, aparecieron las primeras revistas especializadas y se publicaron libros como el conocido y pol\u00e9mico Contrasts (1836) del activo padre del neog\u00f3tico, Augustus Welby Northmore Pugin y el ensayo de John Ruskin,\u00a0 The Seven Lamps of Architecture (1849). El importante revival historicista demand\u00f3 un sistema de representaci\u00f3n r\u00e1pido y fidedigno de la arquitectura hist\u00f3rica para proceder a su estudio y posterior restauraci\u00f3n. A este respecto y pese a lo discutible que desde la perspectiva actual puedan parecernos, sirvan como ejemplo los trabajos de restauraci\u00f3n emprendidos en diversas construcciones medievales francesas por el te\u00f3rico y arquitecto Eug\u00e8ne Viollet-le-Duc quien en su Dictionaire raisonn\u00e9 de l\u00b4architecture fran\u00e7aise du XI\u00ba au XVI\u00ba si\u00e8cle\u201d ya recomienda el empleo de la fotograf\u00eda como eficaz herramienta de trabajo para los arquitectos encargados de la restauraci\u00f3n de antiguos edificios.<\/p>\n

En el primer cuarto del siglo XIX, el p\u00fablico ya estaba avezado y fascinado por el\u00a0 empleo de instrumentos generadores de im\u00e1genes; artilugios como el taumatropo, el fenaquitoscopio o el zootropo y espect\u00e1culos visuales como las proyecciones de linterna m\u00e1gica o los panoramas donde todos pod\u00edan ver, con sus propios ojos y como si realmente se encontraran ah\u00ed,\u00a0 ciudades a las que jam\u00e1s hab\u00edan viajado. Se hab\u00eda iniciado una nueva manera de ver y conocer. Por lo que respecta a la Arquitectura, se generaron tambi\u00e9n nuevas exigencias para una clientela que paulatinamente quer\u00eda ver m\u00e1s acabados los proyectos de edificios que se le presentaban. En definitiva, el cliente deseaba ver el edificio como realmente lo ver\u00eda si \u00e9l mismo estuviera ah\u00ed.<\/p>\n

Desde el siglo XVIII se avanzaba en esa l\u00ednea. La representaci\u00f3n\u00a0 per angolo, con dos puntos de fuga que sustituia al cl\u00e1sico \u00fanico punto de vista o de fuga central,\u00a0 creaba la ilusi\u00f3n de tridimensionalidad al tiempo que mostraba el edificio con proporciones muy ajustadas.\u00a0 La iluminaci\u00f3n dirigida en los dibujos, proporcionaba mayor textura y relieve a las fachadas y la inclusi\u00f3n del edificio en un contexto, esto es, la incorporaci\u00f3n al dibujo de nubes, vegetaci\u00f3n y personajes, ayudaban a conseguir una representaci\u00f3n m\u00e1s veros\u00edmil del mismo. No es casual por tanto que muchos de los primeros fot\u00f3grafos fueran pintores y dibujantes que se mov\u00edan en esta \u00e1rea de trabajo pues su visi\u00f3n de la representaci\u00f3n de la Arquitectura por medio del dibujo, se tradujo en visi\u00f3n fotogr\u00e1fica. La naciente sociedad industrial cre\u00f3 nuevos personajes, como los ingenieros y los constructores, en ambos casos, \u00e1vidos de obtener valiosa documentaci\u00f3n fotogr\u00e1fica de sus proyectos para la realizaci\u00f3n de informes y exposiciones donde mostrar las etapas de una obra o las nuevas t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n empleadas.<\/p>\n

Y es que nunca al mundo se le hab\u00eda visto pasar tan r\u00e1pido; desde la ventana de un vag\u00f3n de ferrocarril a todo vapor, el at\u00f3nito viajero ochocentista ve\u00eda desfilar vistas cambiantes: las ciudades crec\u00edan y se transformaban, desaparec\u00edan barrios enteros y aparec\u00edan otros nuevos, se emprend\u00edan colosales obras de Ingenier\u00eda y el paisaje se llenaba de gigantescos viaductos para las nuevas l\u00edneas de ferrocarril. Las noticias corr\u00edan veloces de un lado para otro gracias al tel\u00e9grafo y as\u00ed, el mundo cambiaba y empeque\u00f1ec\u00eda. La fotograf\u00eda de aquel tiempo fue la herramienta ideal para representar estos cambios a los que tambi\u00e9n se adapt\u00f3 con procedimientos t\u00e9cnicos y equipos fotogr\u00e1ficos industrialmente viables. Entre otros muchos, las fotograf\u00edas de Edouard Baldus, Louis Emile Durandelle, Charles Marville, Charles Clifford o Auguste Collard quien se presentaba como fot\u00f3grafo de puentes y caminos, nos narran una parte de ese apasionante periodo donde la tecnolog\u00eda de la construcci\u00f3n y la fotograf\u00eda, se aliaron en un \u00fanico camino de evoluci\u00f3n y progreso.<\/p>\n

En ruta<\/p>\n

Si en el siglo XIX el mundo empeque\u00f1eci\u00f3 y cambi\u00f3 por completo con la implantaci\u00f3n de los transportes movidos a vapor y las comunicaciones por hilo a larga distancia, en el siglo XXI estamos asistiendo a otro replanteamiento espacial y perceptual originado por la tecnolog\u00eda inform\u00e1tica.<\/p>\n

Por lo que respecta a la tecnolog\u00eda fotogr\u00e1fica, el primer modelo de c\u00e1mara digital comercializable no apareci\u00f3 en el mercado hasta 1994. En la actualidad, el soporte digital es utilizado sin reservas tanto por el aficionado como por el profesional m\u00e1s exigente pues\u00a0 las prestaciones t\u00e9cnicas y la versatilidad de los equipos no dejan de mejorar. La concepci\u00f3n y el consumo de la imagen digital a trav\u00e9s de la red ha marcado el inicio de una nueva etapa en la historia y el desarrollo de la fotograf\u00eda, con nuevas aplicaciones y usos que la han dotado de una capacidad de expansi\u00f3n y propagaci\u00f3n\u00a0 absolutamente impensable hace menos de dos d\u00e9cadas.<\/p>\n

Como fot\u00f3grafo profesional dedicado a la documentaci\u00f3n de procesos constructivos en Arquitectura e Ingenier\u00eda, este nuevo y cambiante panorama posibilita,\u00a0 y tambi\u00e9n exige, la creaci\u00f3n y oferta de nuevos servicios que abran nuevos mercados en distintos \u00e1mbitos de car\u00e1cter t\u00e9cnico, cultural y editorial. Hasta hace muy poco, algunos de estos nuevos servicios no se hubieran considerado dentro del \u00e1mbito estrictamente fotogr\u00e1fico. A este respecto, el dise\u00f1o y el mantenimiento de webs o microsites por parte del fot\u00f3grafo que ha generado las im\u00e1genes puede ser un buen ejemplo.<\/p>\n

La tecnolog\u00eda actual permite la creaci\u00f3n de nuevos productos audiovisuales; la hibridaci\u00f3n de soportes que posibilita la nueva tecnolog\u00eda hace que las fronteras entre la imagen fija y la imagen en movimiento comiencen a desdibujarse, tanto en su fase de realizaci\u00f3n como en su formalizaci\u00f3n final. Este es un dato a tener muy en cuenta para el fot\u00f3grafo. En el \u00e1mbito de la fotograf\u00eda de Arquitectura, tanto la descripci\u00f3n del proceso constructivo como la de la obra acabada, \u00a0pueden plantearse y resolverse de manera muy diferente; la inclusi\u00f3n de time lapse tanto en soporte video como fotogr\u00e1fico, la animaci\u00f3n de im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas, las vistas 360\u00ba que permiten interactuar por el espacio o la inclusi\u00f3n de grafismo electr\u00f3nico son algunos de los recursos empleados en la postproducci\u00f3n digital.<\/p>\n

Por otro lado, la digitalizaci\u00f3n de archivos fotogr\u00e1ficos anal\u00f3gicos para su divulgaci\u00f3n y acceso al p\u00fablico es una pr\u00e1ctica en constante crecimiento. El valor documental, patrimonial y art\u00edstico de determinados archivos y la necesidad de conferir a este material difusi\u00f3n y accesibilidad tanto para fines comerciales como de libre consulta, est\u00e1 haciendo que desde los m\u00e1s importantes archivos de \u00e1mbito estatal a los archivos de\u00a0 instituciones y empresas privadas, se\u00a0 emprenda, conforme a las necesidades planteadas y acorde a sus posibilidades, la digitalizaci\u00f3n del material fotogr\u00e1fico anal\u00f3gico custodiado.<\/p>\n

William Henry Fox Talbot, inventor del procedimiento fotogr\u00e1fico del calotipo, dec\u00eda creer que su casa de campo de Lacock Abbey hab\u00eda sido la primera casa en dibujar su propia imagen all\u00e1 por el verano de 1835. Lo cierto es que fue el tema de muchos de sus ensayos fotogr\u00e1ficos ya que seg\u00fan \u00e9l, era id\u00f3nea para ese prop\u00f3sito dada su antigua y notable arquitectura\u2026 Nunca sabremos con toda certeza si la mansi\u00f3n de Fox Talbot fue la primera casa en ser fotografiada. En todo caso, ya pr\u00f3ximos a celebrar el 175\u00ba aniversario de la hist\u00f3rica presentaci\u00f3n de Arago, podemos estar seguros de la incondicional y fruct\u00edfera relaci\u00f3n que desde entonces, mantienen sin reserva la Arquitectura y la Fotograf\u00eda.<\/p>\n

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Mart\u00ed Llorens (Barcelona , 1962) es fot\u00f3grafo de la empresa audiovisual especializada en la documentaci\u00f3n de proyectos constructivos. Tempus Fugit Visual Projects S.L.<\/a><\/p>\n

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Fuente:<\/p>\n

www.tecnne.com<\/a><\/p>\n

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