La reutilizaci\u00f3n de edificios industriales permite navegar entre el pasado y el futuro, rescatar el patrimonio arquitect\u00f3nico de una ciudad y optimizarlo, refuncionalizarlo, modernizarlo.<\/p>\n
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Han pasado ya 12 a\u00f1os desde que la antigua Bankside Power Station de Londres abriera sus puertas orgullosa y renovada como Tate Modern Gallery. Con aquella operaci\u00f3n, Herzog y De Meuron inauguraban una corriente que iba a cobrar gran fuerza en las publicaciones arquitect\u00f3nicas de los a\u00f1os siguientes: la intervenci\u00f3n en edificios industriales.
\n![\"\"](\"http:\/\/es.detail-online.com\/typo3temp\/pics\/marrodan_02_b6d67ba42a.jpg\" "\\"Intervenci\u00f3n")
\nDe hecho, en paralelo a la ejecuci\u00f3n del proyecto londinense, los arquitectos suizos estaban realizando otra rehabilitaci\u00f3n industrial en el marco de uno de los mayores y mejores programas de regeneraci\u00f3n de regiones devastadas por el fen\u00f3meno de la desindustrializaci\u00f3n: la IBA del Ruhr, o IBA Emscher Park.<\/p>\n
Como proyecto IBA, Herzog y De Meuron renovaban con asombroso equilibrio una antigua f\u00e1brica de grano en el puerto de Duisburgo, la antigua K\u00fcppersm\u00fchle, reconvertida en Museo para la Hans Grothe\u2019s Collection.<\/p>\n
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Y no solo ellos, tambi\u00e9n Rem Koolhaas, Norman Foster, o J\u00fcrg Steiner con su magn\u00edfico proyecto en la central de coque de la mina Zollverein, participaban en aquel IBA rehabilitando viejas arquitecturas y extensos paisajes industriales.<\/p>\n
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Hay que se\u00f1alar que ese inter\u00e9s al que hemos ido llegando los arquitectos desde hace una d\u00e9cada no es nuevo en otros campos del pensamiento. Desde 1973 \u2013a\u00f1o en el se celebra en Inglaterra el primer International Congress for the Conservation of Industrial Monuments (ICCIM)\u2013, historiadores, arque\u00f3logos, soci\u00f3logos, etc. han defendido la conservaci\u00f3n de estos viejos edificios.<\/p>\n
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Sin embargo, esta defensa tiene que ver con la idea de que los restos industriales son elementos susceptibles de ser legados a generaciones futuras en tanto que son testimonio y documento de una \u00e9poca ya concluida. Desde este planteamiento, la rehabilitaci\u00f3n debe estar orientada a la conservaci\u00f3n del estado original, y cualquier operaci\u00f3n de reutilizaci\u00f3n que altere esa configuraci\u00f3n es considerada una aberraci\u00f3n. Para ello se apuesta en muchos casos por la musealizaci\u00f3n de la actividad que all\u00ed se realizaba, congelando el tiempo y acercando a veces peligrosamente el resultado a la idea de parque tem\u00e1tico.<\/p>\n
Pero para nosotros, arquitectos, la reutilizaci\u00f3n es, en cambio, una oportunidad de cambio.<\/p>\n
Es necesario entonces plantearse el porqu\u00e9 de esta disparidad, y si existe un campo de acci\u00f3n que permita navegar entre el pasado y el futuro potenciando lo mejor de cada uno.<\/p>\n
No estamos ante nada nuevo. La intervenci\u00f3n en espacios hist\u00f3ricos se remonta al origen mismo de la historia urbana en la que las distintas civilizaciones aprovecharon siempre el legado de la etapa anterior. Es as\u00ed como han llegado hasta nosotros teatros griegos, bas\u00edlicas romanas, lienzos de murallas, conventos y cuarteles. En ese aprovechamiento no hab\u00eda trazas de nostalgia, ni de respeto por el pasado, solo una conciencia de utilidad por parte del usuario, y la capacidad de adaptaci\u00f3n por parte de la pieza a reutilizar.
\nSin embargo, la relaci\u00f3n actual del hombre hacia sus edificios hist\u00f3ricos es muy diferente. Con la llegada de la Raz\u00f3n al pensamiento, se produjo lo que algunos autores denominan \u201cel quiebro hist\u00f3rico\u201d: el hombre moderno, en la b\u00fasqueda de un nuevo lenguaje trat\u00f3 de deshacerse de cualquier vestigio del pasado.
\nDespu\u00e9s de la 2\u00aa Guerra Mundial, ese hombre moderno que miraba valiente al futuro se qued\u00f3 vac\u00edo, sin rumbo. El progreso y la Raz\u00f3n le mostraron su cara m\u00e1s destructiva, y fue as\u00ed como volvi\u00f3 a mirar atr\u00e1s, a todo lo que hab\u00eda abandonado. Y en esa mirada ya no hab\u00eda af\u00e1n utilitario, sino la necesidad de soldar una ruptura, de sentirse seguro en un pasado del que hab\u00eda tratado de emanciparse.
\nEsta connotaci\u00f3n es la que marca la relaci\u00f3n actual del hombre con su historia: la necesidad de aferrarse al pasado, a veces irracional, que solo se puede explicar como consecuencia de ese miedo a un futuro incierto. Ya no se trata de preservar aquellos elementos que tengan un valor hist\u00f3rico o art\u00edstico, sino todo aquello a lo que el hombre se siente vinculado. Todo aquello en lo que deposita su identidad y su memoria.<\/p>\n
Y en este contexto los restos de la etapa industrial irrumpen con fuerza entre aquellos elementos a los que el hombre se siente vinculado y quiere preservar. Solo as\u00ed se explican fen\u00f3menos como la plataforma \u201cSalvemos el dep\u00f3sito\u201d que en 2002 reuni\u00f3 a muchos habitantes de Salamanca, entre ellos escritores, poetas, fot\u00f3grafos, y acad\u00e9micos, para evitar el derribo de un antiguo dep\u00f3sito de aguas; o la asociaci\u00f3n cultural \u201cAlicante Vivo\u201d cuando aun\u00f3 a los ciudadanos alicantinos para protestar ante el inminente derribo de los Silos de San Blas.<\/p>\n
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En la necesidad de salvaguardar estas piezas \u2013en muchos casos sin valor arquitect\u00f3nico\u2013 es donde podemos confirmar que la preservaci\u00f3n del pasado ha dejado de ser una cuesti\u00f3n ligada a la utilidad o a la est\u00e9tica, para convertirse en algo que se adentra en campos de pensamiento mucho m\u00e1s profundos. Conservar esos elementos se convierte entonces en una raz\u00f3n que va m\u00e1s all\u00e1 de la reutilizaci\u00f3n aunque, parad\u00f3jicamente, en muchos casos es la reutilizaci\u00f3n la \u00fanica v\u00eda para poder conservarlos.
\nPero esta connotaci\u00f3n que les llega desde el \u00e1mbito de la memoria nos obliga a nosotros, arquitectos, a ser respetuosos con ellos. No pueden ser un campo de pruebas. No pueden ser elementos que podamos quebrar, alterar, o manipular a nuestro antojo. Son edificios o piezas que, al margen de su valor arquitect\u00f3nico, se nos presentan cargados de significados.<\/p>\n
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Lo malo es que, al igual que est\u00e1 sucediendo con la evoluci\u00f3n del lenguaje arquitect\u00f3nico y la superficialidad con las que se acometen muchas de las obras m\u00e1s publicadas de los \u00faltimos a\u00f1os,\u00a0 tambi\u00e9n este campo de la rehabilitaci\u00f3n industrial sufre las consecuencias de esta aparente p\u00e9rdida de rumbo: las operaciones se quedan en meros ejercicios de forma, sin que el contenedor utilizado aporte nada m\u00e1s que un mero pretexto para operar. Solo hay que mirar las ampliaciones propuestas por Herzog y De Meuron para la Tate o la K\u00fcppersm\u00fchle, o el mismo edificio del Caixaforum en la antigua estaci\u00f3n el\u00e9ctrica del Mediod\u00eda, para corroborar esta idea.<\/p>\n
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Pero la mirada del arquitecto es siempre propositiva, constructiva, innovadora. \u00bfC\u00f3mo conseguir entonces ese equilibrio entre actuaci\u00f3n contempor\u00e1nea y respeto al pasado? Ese es el gran reto de estas intervenciones, y su consecuci\u00f3n es la que marca el \u00e9xito de las propuestas.
\nPuede que las que act\u00faan en este sentido no sean las m\u00e1s publicadas, pero hay buenas operaciones realizadas en los \u00faltimos a\u00f1os desde esta voluntad de equilibrar pasado y futuro.
\nAlgunas, como el proyecto de AH asociados para la recuperaci\u00f3n de la Central T\u00e9rmica de Alcudia, en Mallorca, buscan a trav\u00e9s del paisaje y la evocaci\u00f3n de la ruina industrial la manera de introducir al visitante en ese pasado, sin renunciar a la intervenci\u00f3n contempor\u00e1nea.<\/p>\n
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Otras, como el trabajo de I\u00f1aki Carnicero en la Nave 16 de Matadero Madrid, multiplican la impresionante espacialidad existente a trav\u00e9s de operaciones m\u00ednimas, contenidas y flexibles.<\/p>\n
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Y otras, mucho m\u00e1s sencillas, reutilizan y ponen en vibraci\u00f3n viejos contenedores. Es el caso de la Biblioteca P\u00fablica y Escuela de m\u00fasica de Donaire Arquitectos en una antigua bodega de Huelva, del Museo del Agua de Palencia obra de David Serrano y Maier V\u00e9lez en un viejo almac\u00e9n de una d\u00e1rsena del Canal de Castilla o del espacio HUB ideado por Churtichaga y De la Quadra Salcedo en un garaje de autobuses abandonado en pleno centro de Madrid.<\/p>\n
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No siempre se trata de intervenciones en edificios de alto valor arquitect\u00f3nico, pero todas ellas consiguen que esa parte del pasado, que muchas veces da sentido a la historia del barrio o de la ciudad en la que se encuentra, mire orgulloso al futuro. En definitiva, como escribe Francesco Careri en su fant\u00e1stico texto Walkscape: el andar como pr\u00e1ctica est\u00e9tica, se trata de llenarlos de SIGNIFICADO antes de llenarlos de COSAS.<\/p>\n
Esperanza Marrod\u00e1n Ciordia
\nDr. Arquitecto<\/p>\n
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