![\"\"](\"http:\/\/www.lstudio.com\/img\/ShigeruBan_640x360.jpg\")
<\/p>\n\u201cLos arquitectos podemos ser \u00fatiles a mucha gente, no solo a los ricos\u201d.<\/p>\n
De la emergencia de los terremotos al reconocimiento en un museo, el creador japon\u00e9s Shigeru Ban ha removido los cimientos y reinventado todas las escalas de la arquitectura<\/p>\n
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\u00bfQu\u00e9 arquitecto querr\u00eda dise\u00f1ar la casa de quien no puede pagarle? Shigeru Ban (Tokio, 1957) empez\u00f3 por las emergencias. Con 37 a\u00f1os, en Ruanda, utiliz\u00f3 por primera vez las estructuras de tubos de cart\u00f3n que le han hecho mundialmente famoso. Ese mismo a\u00f1o 1995 volvi\u00f3 a emplearlas en su propio pa\u00eds, tras el terremoto de Kobe. No solo construy\u00f3 viviendas en una semana, tambi\u00e9n ense\u00f1\u00f3 a los ciudadanos a hacerlas. Lo mismo sucedi\u00f3 luego en Turqu\u00eda, en India y en Hait\u00ed. En el pabell\u00f3n japon\u00e9s de la Expo de Hannover del a\u00f1o 2000, Ban llev\u00f3 ese humilde sistema constructivo a un edificio monumental. Hoy, m\u00e1s all\u00e1 de idear viviendas con estancias m\u00f3viles, es el \u00adautor del flamante Centro Pompidou de Metz, pero no ha perdido la independencia ni la obsesi\u00f3n de ser \u00fatil. En Madrid ha levantado un pabell\u00f3n en el jard\u00edn del Instituto Empresa y ha hablado a los empresarios de la urgencia de compartir conocimiento. Sabe de qu\u00e9 habla: la mitad de su tiempo la dedica a gente que no puede pagarle.<\/p>\n
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PREGUNTA: Con el Pritzker a Toyo Ito, \u00bfse siente el siguiente japon\u00e9s en la cola?<\/p>\n
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RESPUESTA: No, el Pritz\u00adker es un premio para cuando alcanzas el m\u00e1ximo nivel en la profesi\u00f3n.<\/p>\n
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P: Pero el nivel no es una cuesti\u00f3n de edad. Y un gran premio puede dar aliento. Herzog y De Meuron arriesgaron m\u00e1s tras recibirlo en 2001.<\/p>\n
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R: Eso es poco habitual.<\/p>\n
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P: Puede ser. Peter Eisenman cuenta que \u00e9l nunca lo conseguir\u00e1 porque mejora continuamente.<\/p>\n
Un vendedor de caba\u00f1as en la ONU<\/p>\n
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Un joven Shigeru Ban (Tokio, 1957; en la imagen, de ni\u00f1o, el primero por la izquierda de la segunda fila, con su equipo de rugby) buscaba la oportunidad de construir en una zona de desastre. Cuando vio las fotos de los refugios que la ONU constru\u00eda en Ruanda en 1994 se dio cuenta de lo mal que lo estaban haciendo: los tutsis se congelaban. \u201cMe fui a las oficinas de la ONU en Tokio e hice una propuesta\u201d, recuerda hoy. \u201cMe dijeron que de eso se encargaban en Ginebra. Y les escrib\u00ed. Viaj\u00e9 hasta all\u00ed sinti\u00e9ndome como un vendedor cargando con una tienda de campa\u00f1a. Pero el arquitecto alem\u00e1n responsable era un pionero de la sostenibilidad y se interes\u00f3 en mi propuesta de construir con pedazos de papel. La ONU repart\u00eda pl\u00e1sticos, y para sujetarlos deb\u00edan cortar \u00e1rboles. El sistema ten\u00eda poco futuro con dos millones de refugiados. Probaron con los tubos de aluminio, pero en \u00c1frica son caros y los robaban para revenderlos. De modo que vio en mi propuesta un material alternativo para levantar nuevas estructuras. Y me contrat\u00f3\u201d.<\/p>\n
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R: [Risas]. Fue profesor m\u00edo y discut\u00edamos todo el rato. Me llamaba Osito de Az\u00facar (Sugar Bear).<\/p>\n
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P: \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n
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R: Dec\u00eda que mi nombre era muy complicado.<\/p>\n
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P: Pero es sencillo.<\/p>\n
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R: Simplemente no nos llev\u00e1bamos bien. No permiti\u00f3 que me graduara en Cooper Union. Tuve que rehacer mi tesis por \u00e9l. \u00c9l quer\u00eda que sigui\u00e9ramos sus ense\u00f1anzas a ciegas y yo no estaba de acuerdo. Concluy\u00f3 que como yo era japon\u00e9s, no pod\u00eda pensar como \u00e9l.<\/p>\n
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P: \u00bfNo admit\u00eda que alguien pensara diferente?<\/p>\n
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R: Trataba de lavar el cerebro de los estudiantes. Yo deb\u00eda de ser algo m\u00e1s maduro e hice las cosas a mi manera.<\/p>\n
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P: \u00bfEs una pr\u00e1ctica habitual entre arquitectos estrella no admitir otro discurso que el propio aunque sean profesores?<\/p>\n
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R: Sobre todo en Estados Unidos. Y sobre todo entre los arquitectos conocidos: tratan de producir ep\u00edgonos. No aceptan la diversidad de pensamiento.<\/p>\n
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P: Usted trabaj\u00f3 para otra estrella, Arata Isozaki, que, sin embargo, se ha transformado con los diversos movimientos arquitect\u00f3nicos.<\/p>\n
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R: Isozaki es tan inteligente que todos los que defendieron el posmodernismo quedaron atrapados en esa elecci\u00f3n menos \u00e9l. Tuvo la cabeza y la fuerza suficientes para no encasillarse. Por eso busca empleados que piensen lo contrario que \u00e9l. No le interesa que le sigan ciegamente.<\/p>\n
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P: \u00bfQu\u00e9 tipo de arquitectos contrata usted?<\/p>\n
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R: [Risas]. Me interesa que entiendan mi manera de entender la arquitectura y mis valores.<\/p>\n
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P: \u00bfCu\u00e1les son esos valores?<\/p>\n
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R: La modestia. La comple\u00ad\u00adjidad que se necesita para hacer las cosas sencillas. Odio el desperdicio. Siempre empleo lo que est\u00e1 disponible en cada lugar.<\/p>\n
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P: Odiar el desperdicio caracteriza su arquitectura desde que empez\u00f3 levantando campos de refugiados para la ONU.<\/p>\n
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R: Antes de que comenzara a hablarse de sostenibilidad, en 1986, ya me parec\u00eda de sentido com\u00fan. No es solo una cuesti\u00f3n ecol\u00f3gica, simple l\u00f3gica: en las emergencias sobra lo que no es necesario.<\/p>\n
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P: \u00bfPor qu\u00e9 le interes\u00f3 la arquitectura de emergencia?<\/p>\n
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R: Me desilusionaba que la profesi\u00f3n de arquitecto solo fuera conocida por la gente privilegiada y rica.<\/p>\n
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P: \u00bfEso sigue igual?<\/p>\n
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R: S\u00ed. La arquitectura se acerca al poder y al dinero porque ambos son invisibles y necesitan que la arquitectura los haga visibles. Pens\u00e9 que los arquitectos tenemos un conocimiento que puede ser \u00fatil a mucha m\u00e1s gente.<\/p>\n
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P: \u00bfCree que el siglo XXI podr\u00eda trasladar la arquitectura de los poderosos a los necesitados?<\/p>\n
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R: No. Aunque ahora hay muchos estudiantes interesados en lo que hago. Hace poco, los estudiantes so\u00f1aban con ser arquitectos estrella.<\/p>\n
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P: Tal vez hayan tomado nota de lo que les ha pasado a muchas estrellas, por no hablar de los que se han estrellado antes. \u00bfQu\u00e9 hizo que usted considerara trabajar con cart\u00f3n y papel?<\/p>\n
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Mis valores son la modestia y la complejidad para hacer las cosas sencillas\u201d<\/p>\n
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R: Como estudiante analic\u00e9 la obra de los arquitectos famosos. La mayor\u00eda est\u00e1n influidos por el estilo del momento, pero hay algunos que no. Esos pocos han sido inventores, creaban su propio sistema constructivo o ideaban un material. Hablo de Buckminster Fuller, de Jean Prouv\u00e9 o de Frei Otto. Desde joven quise desarrollar mi propio sistema estructural.<\/p>\n
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P: \u00bfLe motiv\u00f3 m\u00e1s inventar que conseguir resultados sociales?<\/p>\n
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R: Al principio s\u00ed. Utilic\u00e9 papel prensado para una exposici\u00f3n sobre Alvar Aalto y comprob\u00e9 que con ese material se pod\u00edan construir estructuras. Aprend\u00ed que la duraci\u00f3n de un edificio no tiene que ver con la fortaleza de los materiales con que est\u00e1 construido: el hormig\u00f3n puede ser destruido por un terremoto, y el papel, sobrevivir a ese mismo terremoto.<\/p>\n
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P: Algunos de sus edificios de papel, como la iglesia de Kobe, se han convertido en permanentes.<\/p>\n
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R: Incluso los edificios construidos con papel pueden permanecer mientras alguien los cuide. En cualquier caso, mientras el principal objetivo de los edificios sea hacer dinero, la arquitectura siempre ser\u00e1 temporal. Un promotor puede destrozar un edificio, aunque sea de hormig\u00f3n, si cree que sustituy\u00e9ndolo por otro puede conseguir m\u00e1s dinero.<\/p>\n
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P: \u00bfSe siente m\u00e1s cerca de un inventor que de un arquitecto al uso?<\/p>\n
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R: No estoy inventando nada nuevo. Utilizo materiales de otra manera. Les doy otro sentido.<\/p>\n
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P: \u00bfCu\u00e1ndo, c\u00f3mo y por qu\u00e9 decidi\u00f3 construir para la gente que realmente necesitaba esas construcciones?<\/p>\n
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R: Mientras estudiaba arquitectura me daba cuenta de que no trabaj\u00e1bamos para la sociedad. Solo lo hac\u00edamos para la gente privilegiada. Pens\u00e9 que era una pena.<\/p>\n
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P: \u00bfQu\u00e9 le hizo pensar eso? Alguien de su edad que complet\u00f3 estudios en EE UU proviene de una clase acomodada. No creo que viera necesidad en su infancia.<\/p>\n
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R: No s\u00e9 de d\u00f3nde sali\u00f3 mi inter\u00e9s. Me parece sentido com\u00fan.<\/p>\n
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P: \u00bfA qu\u00e9 se dedican sus padres?<\/p>\n
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R: Mi madre es modista. Hizo esta chaqueta para m\u00ed [comenta estir\u00e1ndosela]. Mi padre es un hombre de negocios. Ellos siempre me han dejado elegir. No s\u00e9 qu\u00e9 me hizo mirar hacia los necesitados.<\/p>\n
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P: \u00bfIdeales pol\u00edticos, religi\u00f3n, educaci\u00f3n?<\/p>\n
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R: No tengo ni idea, salvo que me parec\u00eda mal que la arquitectura estuviera encerrada en un gueto social. Los clientes potentados resultan cansinos. Creen que el dinero lo puede todo y\u2026 no es as\u00ed.<\/p>\n
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P: \u00bfD\u00f3nde aprendi\u00f3 eso?<\/p>\n
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R: Cuando trabaj\u00e9 para Isozaki. La profesi\u00f3n de arquitecto me parec\u00eda mucho mejor que la de los m\u00e9dicos o los abogados porque ellos tienen que dar con frecuencia malas noticias. Los arquitectos solo damos noticias positivas. La gente se hace una casa en el mejor momento de su vida. Luego conclu\u00ed que no \u00e9ramos realmente necesarios para la sociedad.<\/p>\n
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P: Los arquitectos que admira fueron outsiders. \u00bfEs consciente de haber elegido un camino secundario?<\/p>\n
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R: No lo eleg\u00ed, pero soy consciente de lo que hago.<\/p>\n
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P: \u00bfNo se considera miembro del club de los arquitectos c\u00e9lebres?<\/p>\n
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R: En absoluto.<\/p>\n
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P: Pero lo es. M\u00e1s all\u00e1 de solucionar emergencias en diversos pa\u00edses, ha reinventado la tipolog\u00eda dom\u00e9stica y ha firmado el Pompidou de Metz, un museo: el edificio clave para convertirse en una estrella.<\/p>\n
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R: No soy uno de ellos. Especialmente en Jap\u00f3n, donde me dejan de lado.<\/p>\n
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P: \u00bfQu\u00e9 quiere decir?<\/p>\n
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R: Tengo experiencia en situaciones de emergencia en Turqu\u00eda, Jap\u00f3n, India o Hait\u00ed. Pero tras el terremoto de hace dos a\u00f1os, en Tohoku, la costa oriental japonesa, fueron muchos los arquitectos famosos que decidieron trabajar all\u00ed y no me llamaron para integrarme.<\/p>\n
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Mientras solo se pretenda ganar dinero, la arquitectura ser\u00e1 temporal\u201d<\/p>\n
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P: \u00bfPero usted ha trabajado en Fukushima?<\/p>\n
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R: S\u00ed, pero fuera de su grupo. No pertenezco al club. Con todo, que muchos arquitectos est\u00e9n involucrados en una situaci\u00f3n de emergencia es una buena noticia. Y bonita.<\/p>\n
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P: \u00bfEn qu\u00e9 consisti\u00f3 su traba\u00ad\u00adjo en Fukushima?<\/p>\n
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R: Comen\u00ad\u00adc\u00e9 haciendo tabiques. La gente fue evacuada a gimnasios y pens\u00e9 que un tabique de papel les dar\u00eda intimidad. Lo hab\u00eda visto en Kobe. Pasados unos d\u00edas, las familias empiezan a necesitar recogerse. Pero las autoridades no aceptaban mi propuesta: es m\u00e1s f\u00e1cil controlar a la gente sin tabiques. Al final consegu\u00ed que me hicieran caso. Construimos 1.800 unidades.<\/p>\n
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P: No solo tiene que pensar qu\u00e9 se necesita y c\u00f3mo hacerlo. Tiene que demostrar que ser\u00e1 aceptado. \u00bfC\u00f3mo lo logra?<\/p>\n
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R: En una emergencia lo tienes que hacer todo: lograr el dinero, idear el sistema, conseguir el material, ense\u00f1ar a construirlo\u2026 La recompensa no es econ\u00f3mica. Pero es enorme. Para m\u00ed, esos tabiques son arquitectura porque transforman la vida de la gente.<\/p>\n
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P: Con el tipo de decisiones y acciones que usted realiza, la arquitectura se convierte en pol\u00edtica.<\/p>\n
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R: S\u00ed. Lo que hago en las emergencias lo hago desde una ONG que he creado por una cuesti\u00f3n burocr\u00e1tica. Si trabajara para el Gobierno, deber\u00eda seguir las normas. Y en las situaciones de emergencia, uno no tiene tiempo de pedir permisos.<\/p>\n
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P: No les debe de hacer mucha gracia a los pol\u00edticos.<\/p>\n
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R: En una emergencia, ellos ven n\u00fameros. Me sent\u00eda incapaz de convencerles de que la calidad es necesaria pasado un tiempo, por eso decid\u00ed hacer yo mismo las cosas. Sin esperar ayuda o apoyos. Lo que yo hago cuesta lo mismo que lo suyo, pero permite que la gente viva mejor. Tras el terremoto de 2011 propuse viviendas de tres plantas porque no hay espacio para que todos tengan una casa aislada, por peque\u00f1a que sea. Costaban lo mismo que las de una planta que hizo el Gobierno.<\/p>\n
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P: \u00bfC\u00f3mo se viven las cat\u00e1strofes cuando uno las ve en directo?<\/p>\n
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R: El n\u00famero de muertos no revela el desastre. Ahora trabajo en Christchurch (Nueva Zelanda). All\u00ed murieron 150 personas; en Jap\u00f3n, m\u00e1s de 20.000. El da\u00f1o parece menor. Pero el coste econ\u00f3mico, comparado con el nivel de vida en el pa\u00eds, supera al de Jap\u00f3n. Adem\u00e1s est\u00e1 el d\u00eda despu\u00e9s. En Christchurch cayeron muy pocos edificios. Pero luego result\u00f3 que el 80% de los inmuebles ten\u00edan da\u00f1o estructural. Hay que rehacerlo todo. Y eso cuesta. Una cosa es recoger el desastre; otra, tener que destrozar t\u00fa.<\/p>\n
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P: \u00bfCu\u00e1nto dedica a la emergencia?<\/p>\n
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R: La mitad de mi tiempo. Cuando sucede un desastre, m\u00e1s, claro. Los desastres son una escuela de vida, pero mi satisfacci\u00f3n es la misma cuando la gente entra a vivir en una de mis casas de emergencia que en otra que me han encargado. La diferencia es que el desastre no paga.<\/p>\n
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P:\u00bfNo cobra nada?<\/p>\n
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R: No.<\/p>\n
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P: \u00bfLa mitad de su tiempo no cobra nada?<\/p>\n
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R: No.<\/p>\n
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P: \u00bfEs consciente de que podr\u00eda ganar el doble?<\/p>\n
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R: Si tuviera proyectos [se r\u00ede].<\/p>\n
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P: \u00bfSe gana bien la vida?<\/p>\n
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R: Defina buena vida. Trabajo mucho. Tengo poco tiempo. Pero hago lo que quiero. Y tengo suficiente para pagar el alquiler de mi apartamento.<\/p>\n
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P: \u00bfNo tiene casa propia?<\/p>\n
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R: No.<\/p>\n
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P: \u00bfTiene hijos que mantener?<\/p>\n
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R: No. Eso me dejar\u00eda menos tiempo.<\/p>\n
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P: \u00bfQu\u00e9 opinan sus padres de las casas de tubos de cart\u00f3n?<\/p>\n
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R: Est\u00e1n orgullosos. Tengo buenos padres y recib\u00ed una buena educaci\u00f3n: hacer dinero no les interesa especialmente.<\/p>\n
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P:Pero uno relaciona a los hombres de negocios con el dinero.<\/p>\n
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R: Mi padre trabajaba para Toyota. Y mi madre tiene una tienda de ropa de mujer, Atelier Ban. Solo dise\u00f1a para mujeres y para m\u00ed. Odio ir de compras. Visto de negro porque es f\u00e1cil y c\u00f3modo. Antes le compraba a mi amigo Issey Miyake, pero como ya no dise\u00f1a, la ropa suya que ten\u00eda empez\u00f3 a gastarse. A mi madre le preocup\u00f3 y me hizo ella ropa nueva.<\/p>\n
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P: \u00bfQu\u00e9 le dir\u00eda a quien le acusa de haber desarrollado sus arquitecturas de emergencia para entrar en el club de los arquitectos?<\/p>\n
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R: No me importa lo que digan. Hago lo que me interesa. Continuar\u00e9 haciendo trabajos de emergencia y continuar\u00e9 haciendo viviendas. Todos los arquitectos que respeto \u2013Alvar Aalto, Louis Kahn o Mies van der Rohe\u2013 dise\u00f1aron casas hasta el final. Creo que no hay mejor entrenamiento. Me gustan los arquitectos que buscan retos y no los que solo se preocupan de mantener su statu quo, su posici\u00f3n.<\/p>\n
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Fuente:<\/p>\n