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Jacques Herzog naci\u00f3 en la ciudad suiza de Basilea el 19 de abril de 1950. A los veinte a\u00f1os de edad empez\u00f3 la carrera de arquitectura en el Polit\u00e9cnico de Zurich, entre cuyos profesores se encontraban proyectistas tan prestigiosos como Aldo Rossi y Dolf Schnebli. Sus ense\u00f1anzas -los dos eran, en cierto modo, continuadores de los postulados racionalistas de Le Corbusier- habr\u00edan de influirle enormemente en su posterior concepci\u00f3n de la pr\u00e1ctica arquitect\u00f3nica.<\/p>\n
En aquellos a\u00f1os de formaci\u00f3n, Herzog trab\u00f3 amistad con un alumno nacido el mismo a\u00f1o y en la misma ciudad que \u00e9l, Pierre de Meuron. Desde entonces sus vidas habr\u00edan de correr caminos paralelos: ambos se licenciar\u00edan el mismo a\u00f1o, en 1975; ambos trabajar\u00edan como asistentes del profesor Schnebli hasta 1977, y ambos se asociar\u00edan un a\u00f1o m\u00e1s tarde para crear la firma Herzog & De Meuron, con sede en Basilea.<\/p>\n
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Una vez constituido el estudio, los proyectos no tardaron en llegar. En sus primeros trabajos, tales como la Casa Azul, la Casa de Piedra o el Almac\u00e9n Ricola, tomaron como punto de partida la construcci\u00f3n tradicional y los materiales cotidianos pero reinterpret\u00e1ndolos para que adquiriesen un nuevo significado. El resultado fueron unos edificios formalmente severos y de aspecto minimalista en los que el elemento m\u00e1s innovador se manifestaba sobre todo en el exterior, en la \u00abpiel\u00bb del edificio.<\/p>\n
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Una de las obras que en seguida llam\u00f3 la atenci\u00f3n de la cr\u00edtica especializada fue la mencionada Casa Azul (Oberwil, Suiza, 1979-1980). Las restricciones urban\u00edsticas del municipio, que obligaban a toda nueva construcci\u00f3n a adecuarse a las tipolog\u00edas tradicionales del lugar, convirtieron un proyecto en apariencia sencillo en una suerte de desaf\u00edo.<\/p>\n
Aunque la casa conserv\u00f3 los elementos que armonizaban con las del vecindario -planta rectangular, cubierta a dos aguas, techo de metal corrugado, etc.-, otros la hicieron diferente a las dem\u00e1s. As\u00ed, por ejemplo, una ligera curvatura en el lado noreste de la vivienda hizo que visualmente \u00e9sta ganara en volumen y peso.<\/p>\n
En la Casa de Piedra (Tavole, Italia, 1982-1988), por el contrario, se utiliz\u00f3 mamposter\u00eda de junta seca para la construcci\u00f3n de los muros exteriores. Con este recurso, inspirado en las ancestrales construcciones rurales del mundo mediterr\u00e1neo, se consiguieron integrar en el paisaje colindante, hasta hacerlos casi desaparecer, los contundentes y racionalistas vol\u00famenes del inmueble.<\/p>\n
A\u00f1os m\u00e1s tarde volver\u00edan a recuperar, en cierto modo, esta idea para construir la espectacular Bodega Dominus (Napa Valley, California, 1995-1998). En esta ocasi\u00f3n crearon un revestimiento formado por gaviones met\u00e1licos que rellenaron, a su vez, con rocas bas\u00e1lticas, permitiendo as\u00ed que la luz natural se filtrase hacia el interior a trav\u00e9s de las oquedades de las piedras.<\/p>\n
En el Almac\u00e9n Ricola (Laufen, Suiza, 1984-1987), poniendo nuevamente el \u00e9nfasis en el exterior del inmueble, se levant\u00f3 un caparaz\u00f3n formado por tablones de fibrocemento apoyados sobre resaltes. Esta soluci\u00f3n atenuaba la rigidez de aquel enorme volumen al tiempo que creaba unos efectos visuales y un ritmo compositivo que equiparaban aquella nave a una inmensa escultura minimalista.<\/p>\n
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A\u00f1os de s\u00edntesis<\/p>\n
A fines de los a\u00f1os ochenta, gracias al favorable eco que hab\u00edan tenido aquellos primeros proyectos, el estudio Herzog & De Meuron empez\u00f3 a recibir encargos de mayor envergadura. Entre \u00e9stos cabr\u00eda destacar la construcci\u00f3n de un parque de locomotoras (Basilea, 1989-1995) y una torre de control (Basilea, 1989-1994) para la compa\u00f1\u00eda suiza del ferrocarril, o el nuevo centro de producci\u00f3n y almacenamiento de la empresa Ricola en Mulhouse (Alsacia, 1993-1994).<\/p>\n
Este \u00faltimo proyecto supuso una s\u00edntesis de las especulaciones formales y materiales llevadas a cabo hasta la fecha. Aunque por su volumen dicho edificio se asemejaba al Almac\u00e9n Ricola de Laufen, formalmente se distingu\u00eda de \u00e9ste al presentar sendos voladizos en dos de sus caras. Otro elemento destacado fue el recubrimiento de esas dos fachadas con paneles de policarbonato que actuaban a modo de cortinas. Dichos paneles -en coherencia con una marca famosa en todo el mundo por elaborar caramelos a partir de plantas medicinales- se serigrafiaron con un mismo motivo vegetal.<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/img.embelezzia.com\/2012\/02\/herzog01.jpg\")
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Una soluci\u00f3n parecida, aunque mucho m\u00e1s audaz, se aplicar\u00eda en la Biblioteca de la Escuela T\u00e9cnica de Eberswalde (Alemania, 1994-1999), donde se revistieron por entero los cuatro costados del edificio con placas de hormig\u00f3n estampadas con t\u00e9cnicas de impresi\u00f3n fotogr\u00e1fica. Los motivos para las serigraf\u00edas fueron encargados al conocido artista alem\u00e1n Thomas Ruff, quien los escogi\u00f3 de entre su colecci\u00f3n de revistas ilustradas.<\/p>\n
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La Tate Modern<\/p>\n
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El proyecto m\u00e1s ambicioso, y el que a la postre m\u00e1s fama habr\u00eda de reportarles, fue la Tate Modern (Londres, 1994-2000). El reto no era peque\u00f1o, toda vez que el museo deb\u00eda acomodarse a un edificio preexistente, concretamente a la antigua central el\u00e9ctrica levantada por Giles Gilbert Scott entre 1948 y 1963.<\/p>\n
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Interior de la Tate Modern Art Gallery de Londres<\/p>\n
Debido a que se opt\u00f3 por respetar al m\u00e1ximo el exterior del viejo edificio de ladrillo, el proyecto se centr\u00f3, sobre todo, en acomodar el interior del inmueble a las exigencias de un gran museo de arte contempor\u00e1neo. \u00abLo importante all\u00ed fue que decidimos hacer una arquitectura de simulaci\u00f3n: enmascaramos, difuminamos y hasta escondimos los l\u00edmites entre el edificio original y el nuevo\u00bb, dir\u00eda el propio Herzog refiri\u00e9ndose al proyecto. As\u00ed, despu\u00e9s de haber despojado la f\u00e1brica de las viejas distribuciones, se obtuvo una inmensa caja vac\u00eda a partir de la cual se erigieron las nuevas estructuras y compartimentaciones.<\/p>\n
Seg\u00fan la cr\u00edtica especializada, la fluidez y la funcionalidad de la Tate Modern signific\u00f3 la gran alternativa a la ampulosidad y la ret\u00f3rica del otro gran paradigma de centro de arte contempor\u00e1neo, el Museo Guggenheim Bilbao, de Frank O. Gehry. El \u00e9xito de esta intervenci\u00f3n en la Tate Modern fue sin duda decisivo para que, en mayo de 2001, Jacques Herzog y Pierre de Meuron recibieran el Premio Pritzker, considerado el Nobel de Arquitectura.<\/p>\n
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Proyectos recientes<\/p>\n
En los \u00faltimos a\u00f1os, el estudio Herzog & De Meuron ha realizado proyectos en los principales pa\u00edses del mundo, entre ellos Espa\u00f1a, donde ha dise\u00f1ado el futuro muelle de enlace del puerto de Santa Cruz de Tenerife y la Fundaci\u00f3n \u00d3scar Dom\u00ednguez en la misma ciudad canaria.<\/p>\n
Asimismo, en Barcelona ha levantado el emblem\u00e1tico Edificio Forum, un enorme tri\u00e1ngulo equil\u00e1tero de 160 metros de lado por s\u00f3lo 25 de altura y recubierto de material transl\u00facido, destinado a convertirse en un nuevo referente para la ciudad. El encargo m\u00e1s reciente ha sido la construcci\u00f3n de la nueva sede de exposiciones de la Fundaci\u00f3n La Caixa en Madrid. El proyecto ha de transformar, como ya hiciera en la Tate Modern, una antigua central el\u00e9ctrica en un moderno y pluridisciplinar centro cultural.<\/p>\n
A lo largo de sus m\u00e1s de veinte a\u00f1os de trayectoria profesional, la obra de Herzog y De Meuron no s\u00f3lo se ha caracterizado por la austeridad formal y la innovaci\u00f3n t\u00e9cnica, sino tambi\u00e9n por haber situado al hombre y sus necesidades en el centro de sus especulaciones. Quiz\u00e1s el mejor ejemplo de esta \u00e9tica arquitect\u00f3nica haya sido la Tate Modern, en Londres. Antigua central el\u00e9ctrica reconvertida en museo, este espacio fue concebido desde el primer momento -a diferencia de otros muchos dedicados tambi\u00e9n al arte contempor\u00e1neo- pensando en la colecci\u00f3n y las exposiciones que deb\u00eda alojar y en las personas que acudir\u00edan a visitarlas.<\/p>\n
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www.herzogdemeuron.com<\/a><\/p>\n <\/p>\n Fuentes:<\/p>\n <\/p>\n www.apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com.ar<\/a><\/p>\n